Документ описывает историю музыкальной культуры США, начиная с пуританских строгих псалмов и влияния различных этнических групп, включая индейцев и афроамериканцев. Он анализирует вклад Америки в музыкальные стили, такие как джаз и мюзикл, а также различия между европейским и американским мюзиклом. Современные композиторы, такие как Джордж Гершвин и Аарон Копленд, подчеркиваются как представители характерной американской музыкальной традиции.

1. История музыкальной культуры США

2. Музыка США тесно связана с: Бытовой Развлекательной «Массовой»

3. Из истории музыки США: Пуритане : строгие псалмы, жесткий запрет на светскую музыку; Баптисты, немецкие колонисты, квакеры : музицирование в церкви и быту; Музыка индейцев, негров и креол из Южных штатов; Народные музыкальные культуры всех европейских стран.

4. Вклад Америки в музыкальную культуру: Джаз, Музыка общедоступных американских шлагеров; Песенно-танцевальная развлекательная музыка (построенная на материале негритянского и латиноамериканского фольклора, обработанная иной раз с применением новейших музыкальностилистических средств ).

5. Современные композиторы: Европейские поздноромантические традиции (Семюэпь Барбер, Уолтер Пистон, Роджер Сешнс, Вирджил Томсон, Уильям Хансон); Характерно-национальная тенденция, опирающаяся на богатства народной музыки этой страны (Арон Копленд, Рой Харрис и прежде всего — Джордж Гершвин).

6. Мьюзикл (краткая форма от английского названия музыкальной комедии — musical play); жанр развлекательного «легкого» представления — пьеса с разговорными диалогами, эффектным сценическим оформлением, танцами, пением (ансамбли, иногда хоры, но главное — песни, именуемые зонгами); Чаще всего — веселые комедийные пьесы, в которых действие, сюжет служат как убедительный повод для развертывания музыкальной стихии спектакля; Сюжет обычно связан с современным бытом или популярными фабулами, взятыми из общедоступных произведений мировой литературы и драматургии (например, Шекспир, Шоу, О'Нил, Хслман).

7. Две разновидности мюзикла: Европейская; Собственно американская.

8. Европейский мюзикл создан теми композиторами и драматургами, которые положили в основу своих произведений оперетту (английский и австрийский ее варианты). имеет в числе своих создателей таких признанных мастеров, как Рудольф Фримль (р. 1879), пражский пианист, аккомпаниатор Я. Кубелика, ставший голливудским кинокомпозитором — автор всемирно знаменитой «Роз-Мари» (1924); Зигмунд Ромберг (1887—1951), венгерский инженер-переселенец, автор любимых в Нью-Йорке оперетт, ревю и музыкальных комедий; наконец, Джером Керн (1885—1945) — в свое время самый популярный из песенных композиторов США; далее Р. Роджерс (р. 1902) в тех его пьесах, которые сочинялись на тексты Оскара Хаммерштайна-сына среди них и знаменитая «Оклахома!», 1943)! и Фредерик Лоу с «Моей прекрасной леди», широко известной бродвейской метаморфозой «Пигмалиона» Б. Шоу. характерны в качестве сюжетного материала любовные истории на историческом или экзотическом фоне, романтически-сентиментальные мелодии, простые, легко поющиеся, и оркестр, в основном повторяющий состав обычного европейского опереточного оркестра.

9. Собственно американский мюзикл принято характеризовать как более коренную — американскую; в некоторых произведениях полностью отождествляется с жанром американской «народной оперы» (например, «Порги и Бесс» Гершвина); Сюжеты почти исключительно национально-американские и урбанистические, часто — с чертами пародии и сатиры и социально-критической проблематикой; Музыкальный стиль отличается значительно большей характерностью, современностью и остротой, чем в европейской разновидности. Значительно большую роль здесь приобретают технические средства джаза и материал национального фольклора, главным образом негритянского; Вершинами в развитии этой линии музыкальной комедии были «Maленвкий Джонни Джонс» М. Коэна (1904), произведения Гершвйна, Р. Роджерса (написанные в сотрудничестве с либреттистом Л. Хартом); «Целуй меня, Кэт» Ч. Портера (1948); пьесы Ф. Лессера (р. 1910), М. Уилсона (р. 1902), Вернона Дьюка (1903-1969), автора популярного мьюзикла «Хижина в небе» (1940), разнообразно использующего негритянский фольклор.